【中國數(shù)字視聽網(wǎng)訊】對于大多數(shù)人來說，舞臺會場中，不光演員們都不戴“胸麥”，而且舞臺上連補充聲響的“地麥”和“吊麥”都不需要。巧妙設(shè)計的舞美，使舞臺上的聲音只能集中地向觀眾席傳送，使得有著1600多個座位的上海大劇院十分“攏音”。指揮過不下數(shù)十部歌劇的著名指揮家張國勇震驚了：“普契尼經(jīng)典歌劇的舞美設(shè)計，竟然可以這樣大膽創(chuàng)意!”上海大劇院開張14年來制作的第一部擁有共享版權(quán)的歌劇《波希米亞人》昨晚在第十四屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)開幕式亮相。這部戲由薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)和上海大劇院共同出資、共同制作、共享版權(quán)。

創(chuàng)新舞美設(shè)計不用麥克風即能響徹全場

這次攜手合作的過程，是與高手“過招”、打造世界經(jīng)典劇目的過程。因為聯(lián)合制作，國內(nèi)歌劇制作團隊得以“零距離”窺探國際上制作歌劇的門徑，從而“抄近路”，盡快學會按照國際標準制作大型歌劇的方法。

舞美能使聲音集中傳送

對于歌劇《波希米亞人》，張國勇并不陌生。9年前，上海歌劇院就曾排演過這部歌劇，當時采用的是羅馬歌劇院的舞美，全部實景制作。而這次歌劇《波希米亞人》的舞美，完全是現(xiàn)代派的，舞臺主體是一幢具有巴黎建筑特色的歐式公寓立面。兩道厚厚的門窗，重達20噸，霸道地橫亙在舞臺上。舞美分為三層，每一層都能作為歌劇的演區(qū)。門窗可以打開，也可靈活收攏。整個舞美層次分明，動感十足，完全不是那種招貼畫式的傳統(tǒng)布景所能比擬的。

以往的中國歌劇舞美制作，往往只顧及視覺美觀，而不顧及音響效果，以致于聲音可以從舞臺兩側(cè)、舞臺前后兩處“四處逃竄”。以往在演出功能多樣的上海大劇院演出歌劇時，演員也可不戴“胸麥”，但通常都要補上一些“地麥”或“吊麥”，否則，演員的“肉聲”無法送達到整個劇場，一些區(qū)域的觀眾就可能聽不清楚舞臺上的聲音。而當《波希米亞人》這一現(xiàn)代派舞美進入劇場合成時，它產(chǎn)生的“聲學特效”當即顯現(xiàn)出來。它們?nèi)坑烧娌膶嵙隙且酝呐菽芰现谱鳎亲詈玫穆曧懛瓷浒澹輪T的歌聲得以傳遍全場。張國勇也曾疑惑，這一版“重”舞美，在一幕與一幕之間遷景時，是否會發(fā)出“乒乒乓乓”的響聲？然而，讓張國勇驚奇的是，沒有。更讓張國勇驚奇的是，演員走在舞臺前側(cè)長長的“斜板”上時也悄無聲息。仔細一探究才發(fā)現(xiàn)，舞臺上的“斜板”竟貼了一層經(jīng)過熱處理的合成板。如同一個原本一放水就吵鬧不休的不銹鋼水漏斗，在外面貼上一塊吸音橡皮，立即就能使吵鬧聲消減不少。

“高手”教你歌劇制作

歌劇《波希米亞人》的舞美，是由上海歌劇院負責制作的。正是看中中國舞美制作的“價廉”，曾委托上海歌劇院制作過歌劇舞美的薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)總監(jiān)佩雷拉，才將這次歌劇《波希米亞人》的舞美制作重任交給上海歌劇院。然而，當收到海運至薩爾茨堡的舞美時，對方驚呆了：遠路漂泊，很多舞美都損壞了。細一查看，他們才發(fā)現(xiàn)，為了節(jié)省集裝箱的空間，中國工人把舞美零件擺放得雜亂無章。船只一晃動，舞美零件互相擠壓，給撞壞了。老外拍攝相關(guān)視頻后“投訴”說，他們耗費100多個小時才修補好這些被撞壞的舞美。然而，同樣是海運，當《波希米亞人》的舞美原路返還回上海時，所有舞美無一損壞。打開集裝箱一看，答案十分明了：每一個舞美配件全部擺放有序，即便箱子再空，這個道具不該放進這個箱子，也會被堅決拒絕。張國勇感嘆：“不與薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)合作，不是"高手"手把手教你歌劇制作，你哪里能了解這些細節(jié)和竅門呢？”

送還回來的舞美，與上海歌劇院送到薩爾茨堡的舞美，并非“原封不動”。譬如，送回上海的舞美，每一處面板表面都被磨平了，而且還細致地作了拋光處理。“原版”舞美的門窗，木板表面有些毛糙，工人安裝搬運時，稍不留心，還可能被劃出一道傷口。事實上，坐在觀眾席里遠距離欣賞歌劇，這些舞美表面的毛糙并不顯眼。老外為何要磨這些“洋工”呢？一問老外才知道，這不僅為了視覺效果，更為了聽覺效果毛糙的木板表面，是有吸音功能的，它會使聲音向觀眾區(qū)域的集中反射大打折扣。
另外，舞美的安裝也有學問。上海大劇院工作人員在吊裝舞臺上那扇大門時，曾碰到一點麻煩門的一角撞上了舞臺上方的防火管道。能否把道具門的上端截掉，反正大多數(shù)觀眾也看不見？舞美設(shè)計保羅·方丁堅決不同意。他說，歌劇的舞美是一個整體，即使觀眾看不見，也必須設(shè)計、安裝完整，這才能給觀眾以“真”的感覺。而且，最關(guān)鍵的是，道具門被截掉一塊后，演員歌唱的聲音很有可能從這個“窟窿”里“溜走”了。最后，大家找到了一個折中辦法：將一側(cè)的門框卸下，改用輕質(zhì)材料重新制作，頭上留個卡口，無縫卡入消防管道，這樣，20噸重的大門才裝在了上海大劇院的舞臺上。如此，也不妨礙這一套原版舞美在世界各地原封不動地使用。

與薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)的合作，讓中國的歌劇從業(yè)人員發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代歌劇的制作如同一架空中客機的組裝過程，要求各個零件都十分精密并標準化。在歐洲，一流的歌劇指揮大多檔期很緊，在指揮進入歌劇劇組時，一般只有10天左右的檔期。這就意味著，在這之前，歌劇的樂隊、合唱、主演、舞美都要將自己“修煉”完畢，磨煉成“精密而標準”的零件，否則，必然耽誤之后歌劇的合成和演出。有專家認為，上海大劇院與薩爾茨堡合作制作歌劇，是一次盛宴式的文化事件。如同看一個交響樂團是否“一流”，得看與其合作過的指揮家是否一流一樣，一個大劇院的優(yōu)秀程度，也與其合作對象的優(yōu)秀程度息息相關(guān)。與薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)這樣的世界頂尖藝術(shù)機構(gòu)聯(lián)手制作大型歌劇，整個過程是對大劇院實力和身份的一次確認。

（編輯：Karl）